OPERA TRAVIATA – IN BARBA A CERTE CRITICHE, CHE TRADISCONO SOLO LA PAURA CHE LA SCALA DI MILANO PASSI IN SECONDO PIANO, VALENTINO-COPPOLA-FUORTES SONO RIUSCITI IN UN COMPITO IMPOSSIBILE: ILLUMINARE IL TEATRO COSTANZI DELLE LUCI DELLA RIBALTA TIPICHE DI UN'APERTURA DI STAGIONE INTERNAZIONALE
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Anna Cerofolini per Dagospia
L'anteprima della "Traviata” verdiana, prodotta da duo Valentino-Giammetti con la regia di Sofia Coppola, alla sua prima esperienza di regista in un’opera, è stata la cronaca, riuscita magnificamente, di un compito impossibile e rivoluzionario, illuminare il Teatro Costanzi delle luci della ribalta tipiche di un'apertura di stagione al Teatro alla Scala di Milano.
Anzi, per presenza mondana e rimbalzo sui media stranieri (il New York Times ha dedicato una pagina, il 18 maggio), la serata di gala di domenica scorsa ha rilanciato con propulsione internazionale un teatro che nella passate stagioni era il luogo preferito di sonnacchiosi aristo-muffi e del generone impellicciato.
Carlo Fuortes, il sovrintendente, e Roberto Gabbiani, direttore del coro, avevano già intrapreso un percorso da custodi di pura meraviglia, con messe in scena immaginifiche e ispirate pronte a travolgere e sommergere lo spettatore, in un flusso ininterrotto che ti resta addosso oltre il sipario che si chiude nell'attesa di un nuovo progetto, lampo dopo lampo, e del quale "La Traviata" di Giuseppe Verdi si è rivelata la scintilla più marcata.
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Una Traviata classica, talmente classica da sembrare in questi di attualizzazione sfrenata una provocazione, che ti assale con la forza superiore della bellezza, in cui i protagonisti sfiorano con visibile orgoglio frammenti di memoria della storia del Novecento italiano: da Visconti a Zeffirelli, dalla Callas a Piero Tosi e Lila de Nobili e li consacrano, ancora una volta e per sempre.
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Il buio è sceso e la scala bianca che ci consegna in un soffio d'eternità Violetta, apre il racconto di un'opera che è errato considerare “priva di sofferenza” solo perché la platea è inzeppata di celebrità internazionali atterrate a Roma da New York, Parigi, Londra, Cannes, tra cui Francis Ford Coppola, papà di Sofia, per guardare la protagonista verdiana velata di una grazia assoluta.
valentino garavani e giancarlo giammetti (1)
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Le critiche sull'eccessiva mondanità, per una volta reale, hanno il sapore di cenere e polvere, è lo sguardo di chi, magari, ha paura che la Scala di Milano passi in secondo piano e per antiche alleanze ama raccontare la città eterna persa nel sepolcro della sua antica gloria: "le palpebre pesanti sono come gelosie mezzo abbassate, di legnosa pelle".
Per citare Joseph Roth che forse "le notti da incubo" sono finite, che nella città caduta in rovina esiste un luogo che ha esiliato il sodalizio con la disarmonia e l'orrore, mentre Roma ogni volta che il sipario del Costanzi si schiude come un'immortale musa rivive.
FRANCIS FORD COPPOLA E FIGLIA CARLO FUORTES
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