LEONARDO, UNA VITA BEN...SPESA! MA DAVVERO QUEL GENIO DI LEONARDO DA VINCI MORÌ POVERO? POCHI GIORNI PRIMA DI STIRARE LE ZAMPE NEL 1519, LEONARDO DA VINCI CUSTODIVA IN BANCA POCO PIÙ DI 300 FIORINI. UNA LIQUIDITÀ MODESTA PER UNO DEI PIÙ IMPORTANTI ARTISTI DEL RINASCIMENTO. MA IL SUO REDDITO NON ERA COMPOSTO SOLTANTO DI DENARO: COMPRENDEVA TERRENI, ABITAZIONI, VIGNE, DIRITTI D'ACQUA E PRIVILEGI. IL PATRIMONIO VERRÀ ANALIZZATO OGGI, DURANTE UN INCONTRO AL MUSEO DEL RISPARMIO DI TORINO. LEONARDO CONSERVAVA LE SUE STESSE OPERE COME UN "ASSET", UN BENE RIFUGIO CAPACE DI SOPRAVVIVERE A QUALSIASI CRISI O CONFLITTO. IL GENIO RINASCIMENTALE, INSOMMA, NON ERA PER NULLA ESTRANEO ALL'ECONOMIA…
Filippo Femia per "la Stampa" - Estratti
Quando fece testamento, pochi giorni prima di morire nel 1519, Leonardo da Vinci custodiva in banca poco più di 300 fiorini. Una liquidità modesta per uno dei più importanti artisti della sua epoca, che aveva messo il suo genio al servizio delle più blasonate corti del Rinascimento.
Ma il suo reddito non era composto soltanto di denaro: comprendeva terreni, abitazioni, vigne, diritti d'acqua e privilegi. Quel patrimonio verrà analizzato oggi, alle 17,30, durante un incontro al Museo del Risparmio di Torino dal titolo "Il genio e il denaro". In un dialogo che intreccia storia dell'arte, economia e finanza, si proverà a fare i conti in tasca al maestro toscano a mezzo millennio di distanza.
«Abbiamo realizzato una ricerca che si basa su 144 registrazioni documentali, dal 1457 al 1531, ricodificate in un database di 17 variabili a partire dal corpus di Edoardo Villata», sottolinea Luciano Canova, economista e divulgatore scientifico, tra i protagonisti dell'evento. La ricostruzione incrocia pagamenti monetari, beni ricevuti e valutazioni economiche, distinguendo informazioni documentate e stime.
Quei conti, riletti oggi, raccontano la storia di un artista che nel suo lungo peregrinare tra signori, duchi e re aveva capito che il denaro era solo una delle molte valute del potere. Quando le corti si dissolvevano, Leonardo conservava le sue stesse opere come un "asset", direbbe qualche economista oggi. Un bene rifugio capace di sopravvivere a qualsiasi crisi o conflitto. Il genio, insomma, non era per nulla estraneo all'economia: il rapporto con il denaro e il potere erano condizioni necessarie per permettergli di creare.
Proprio al Rinascimento risale la nascita dell'artista come professione. Una figura resa possibile dalla protezione dei potenti, parte fondamentale del "salario invisibile" degli autori più celebri.
«La stabilità del rapporto con un patrono modifica profondamente la struttura della remunerazione – spiega Luciano Canova –. La quota documentata di compensi non monetari di Leonardo passa dall'1,3% della prima fase fiorentina al 9,6% di quella milanese. E includendo il valore stimato dell'alloggio può raggiungere il 24,8%».
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