"I LADRI HANNO IGNORATO I VERI TESORI DEL LOUVRE PER PREFERIRE BANALI SOPRAMMOBILI REALI" - LA LETTURA DEL "THE GUARDIAN" IN MERITO AL COLPO MESSO A SEGNO AL MUSEO DI PARIGI, DOVE SONO STATO RUBATI I GIOIELLI DI NAPOLEONE: "NON OCCORRE ESSERE UN DETECTIVE DELL'ARTE PER CAPIRE CHE I LADRI CHE HANNO COMPIUTO UNA RAPINA IGNORANDO TUTTI I TESORI CULTURALI DEL LOUVRE. I CRIMINALI SONO INTERESSATI AI MATERIALI PREZIOSI CON CUI SONO REALIZZATI I MONILI RUBATI..."

Articolo di “The Guardian” – dalla rassegna stampa estera di “Epr comunicazione”

NIENTE CHARDINS? NIENTE LEONARDOS? SIAMO FORTUNATI CHE I SACCHEGGIATORI DEL LOUVRE AVESSERO UN PESSIMO GUSTO IN FATTO DI ARTE

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I ladri hanno ignorato i veri tesori del museo per preferire banali soprammobili reali. Il ministro della Cultura francese era serio quando ha parlato del loro “incommensurabile valore culturale”?

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Sarebbe bello pensare che un supercattivo collezionista d'arte da qualche parte stesse punendo i ladri del Louvre per il loro pessimo gusto. Certo, la sicurezza intorno alla Gioconda è migliorata da quando è stata rubata l'ultima volta nel 1911, ma gli altri Leonardo del museo sono appesi al muro come gli altri dipinti. E c'è tanta bellezza, tante gallerie tranquille, sparse in questo vasto ex palazzo: i ladri sarebbero potuti uscire con una natura morta di Chardin, un Rogier van der Weyden, un'antica statuetta mesopotamica, osserva Jonathan Jones su The Guardian.

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Ovviamente sono contento che non l'abbiano fatto. La mia prima reazione quando ho saputo del furto domenica mattina è stata di sollievo. Si tratta di un vero e proprio tesoro d'arte, ma in un'operazione ben pianificata i ladri hanno usato una scala a pioli su un camion per entrare nella Galerie d'Apollon e rubare un mucchio di vecchi soprammobili reali.

Nonostante i resoconti concitati sul furto dei “gioielli della corona francesi dal valore inestimabile”, questo non è paragonabile al furto dei gioielli della corona britannica, che simboleggiano il nostro Stato ancora monarchico. La Francia non ha una famiglia reale da molto tempo, quindi questi sono reperti oscuri.

Tra gli oggetti rubati ci sono una collana e degli orecchini appartenuti a Marie-Amelie, moglie del monarca del XIX secolo Luigi Filippo e tecnicamente l'ultima regina di Francia. Dopo la fine del suo regno con la rivoluzione del 1848, furono esiliati in Gran Bretagna e lei morì nel Surrey nel 1866. Il potere fu poi preso da Luigi Napoleone Bonaparte, nipote dell'imperatore Napoleone. I ladri hanno anche rubato una tiara e una spilla appartenenti a sua moglie, l'imperatrice Eugenia, morta a Madrid nel 1920, 50 anni dopo la deposizione del marito.

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Tutto chiaro? Questo è il tipo di storia costituzionale francese che mi ha fatto venire il mal di testa quando ero uno studente di liceo. Anche la collana di smeraldi e gli orecchini rubati associati al Napoleone originale, più emozionante, appartenevano alla sua seconda moglie, Maria Luisa, e non alla famosa Giuseppina.

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No, non si tratta di storia, figuriamoci di arte. Si tratta di zaffiri, smeraldi e diamanti, e dell'oro e dell'argento in cui sono incastonati. Non occorre essere un detective dell'arte per capire che i ladri che hanno compiuto una rapina ignorando tutti i tesori culturali del Louvre per questi oggetti senza valore sono spietatamente interessati ai materiali preziosi con cui sono realizzati.

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Questo è molto più pratico che cercare di vendere un capolavoro artistico famoso in tutto il mondo. Il furto d'arte “classico” è irrazionale e non funziona davvero. Quando i ladri hanno rubato L'urlo dal Museo Munch di Oslo, non avevano idea di cosa farne. Il dipinto, come mi è stato riferito dalla polizia di Oslo, è stato gravemente danneggiato perché conservato in un furgone umido prima del suo recupero.

Come si può davvero tenere nascosta a lungo un'icona del genere? Il furto della Natività di Caravaggio da parte della mafia di Palermo ha quasi certamente portato alla distruzione di questa grande opera in frammenti di tela e pigmento senza valore. Ma le pietre e i metalli preziosi continuano ad essere preziosi.

È possibile che i ladri non abbiano intenzione di smembrare immediatamente tutto. Alcuni dei gioielli reali rubati dalla Volta Verde del Castello di Dresda nel 2019 sono stati recuperati a Berlino nel 2022. Ma il furto a Dresda, città che ospita capolavori artistici come la Madonna Sistina di Raffaello e la Venere addormentata di Giorgione, aggiunge ulteriori prove al fatto che i ladri prendono di mira le gemme e i metalli preziosi dei musei piuttosto che cercare di trarre profitto da un dipinto famoso.

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Paradossalmente, questa potrebbe essere una buona notizia per i custodi delle grandi opere d'arte del mondo. Il Louvre rivedrà la sua sicurezza, ma forse la vera sicurezza dell'arte risiede nella sua fama sempre crescente, quando anche sculture e dipinti meno conosciuti possono essere cercati online all'istante.

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Ma qualsiasi cosa romantica o da outsider nei furti d'arte appartiene al passato. Il crimine violento al Louvre suggerisce che qualsiasi interesse per l'arte da parte della malavita è stato sostituito da una fredda e calcolatrice avidità. L'arte è fragile, pensano. I diamanti sono per sempre.

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