1. CERTO CHE NON CI VA MAI BENE NIENTE! NON VINCEVAMO UN LEONE D’ORO A VENEZIA DA 15 ANNI, NON ERA MAI STATO PREMIATO UN DOCUMENTARIO IN OTTANT’ANNI, ABBIAMO UN CINEMA CHE FA PIETÀ E FACCIAMO ANCORA LE PULCI A UN PREMIO, IL “SACRO GRA” DI GIANFRANCO ROSI CHE, OLTRE A ESSERE UN BUON FILM, IN UNA SOLA MOSSA HA LA CAPACITÀ DI RENDERE PIÙ FORTI SIA ALBERTO BARBERA COME DIRETTORE DI VENEZIA CHE LO HA MESSO IN CONCORSO, SIA MARCO MULLER COME DIRETTORE DEL FESTIVAL DI ROMA, CHE HA A LUNGO SOSTENUTO ROSI. ALLA FACCIA DI CHI SAREBBE GIÀ PRONTO A OCCUPARNE LE POLTRONE. SICURAMENTE PIÙ INDEGNAMENTE 2. LA DURA CRITICA STRANIERA SUI FILM PRESENTATI DA BARBERA E PREMIATI DA BERTOLUCCI

Marco Giusti per Dagospia

Certo che non ci va mai bene niente! Non vincevamo un Leone d'Oro a Venezia da 15 anni, non era mai stato premiato un documentario in ottant'anni, abbiamo un cinema che fa pietà e facciamo ancora le pulci a un premio, il "Sacro Gra" di Gianfranco Rosi che, oltre a essere un buon film, in una sola mossa ha la capacità di rendere più forti sia Alberto Barbera come direttore di Venezia che lo ha messo in concorso, sia Marco Muller come direttore del Festival di Roma, che ha a lungo sostenuto Rosi. Alla faccia di chi sarebbe già pronto a occuparne le poltrone. Sicuramente più indegnamente.

Possiamo capire i francesi, a cominciare da "Libération", Julien Gester titola il suo pezzo "Un palmares choc e toc", che avrebbe preferito, come tutti i cinefili, il Leone a Tsai Ming Liang o a Philippe Garrel e qualcosa al canadese Xavier Dolan, e trova "Sacro Gra" il meno riuscito dei film di Rosi e addirittura "atroce" il violento "Miss Violence" di Alexandros Avronas che ha vinto Leone d'Argento e Coppa Volpi Maschile per il Beruschi greco Themis Demous.

Possiamo capire i molti che hanno difeso a spada tratta i film più contestati, soprattutto "Under The Skin" di Jonathan Glazer, che ha trovato in Justin Chan di "Variety" ("il miglior film visto a Venezia") o in Guy Lodge ("un capolavoro") grandi fan e che qui in pochissimi hanno capito. Per non parlare di Neil Young di "Indiewire" che avrebbe visto bene come Leone d'Oro o "Il vento si leva" di Miyazaki, totalmente trascurato dalla giuria, o quello di Glazer, o quelli molto amati di Dolan e Garrel.

Anche se poi non capisce, come molti, che Bertolucci insisteva sul film greco non solo per stupire, ma perché vedeva in quella storia greca qualcosa di forte dettato dalla storia attuale e non dal cinema, qualcosa di vero e quindi di rosselliniano. Come nel "Sacro Gra".

Ma perché i critici italiani, e non penso solo a Paolo Mereghetti che non lo aveva amato da subito, ma un po' tutti, perfino l'Aspesi che sogna belle storie di gente ricca e bella, guardano a questo film sul Grande Raccordo Anulare, che ha già intasato di articoli e di dichiarazioni del sindaco Marino le cronache romane di "Repubblica", "Corriere" e "Messaggero", come a un mezzo successo? Perché non sono stati invitati alla festa di Rai Cinema sulla terrazza del Palazzo del Cinema?

Commentatori inglesi hanno riportato, e fa molto ridere, che i colleghi italiani, dalla sala stampa dove guardavano la cerimonia di premiazione finale, fischiavano a quasi tutti i premi che andavano a film che hanno molto diviso. Tsai Ming Liang, Philip Groning. Non parliamo di Alexandros Avranas... Avevano da dire anche su Elena Cotta, che aveva osato prendere il premio preparato per Judi Dench (ma ne siete proprio sicuri? anche io ho preferito gli occhi di Elena Cotta a quelli della Dench).

E quando si è arrivati alla fine, con la premiazione ormai totalmente a sorpresa, sventato il premio maggiore al film greco, che avrebbe rivoluzionato il festival, ma forse costato il posto a Barbera, c'era chi pensava a Garrel o a Dolan e i più si preparavano a lazzi e pernacchie, ed è arrivato il premio a Gianfranco Rosi, i critici italiani si sono ammosciati, indecisi se fischiare o far partire qualche mollo applauso.

Non credo fosse a causa dell'alto concentrato di romanità o di mullerosità nel "Sacro Gra" che sia capitato questo, solo che, come voleva Bernardo Bertolucci, il premio ha sorpreso, ha spiazzato, ha fatto capire che il cinema non è fatto solo di interpretazioni da Oscar o di fissazioni cinefile o di banalità da giornaletto patinato, ma anche di vita, sangue, sguardi.

In questo il "Sacro Gra" è un film assolutamente vivo e sorprendente, anche con i suoi difetti. Bernardo parla di "forza poetica" e di cinema "puro e francescano". Ah! Quando non si sa dove andare in Italia si torna a Rossellini (e i meno colti a Fellini). Boh! Io ci vedo più qualcosa della Roma di Mario Brega e Carlo Verdone, a dir la verità, dell'assoluto amore che Rosi ha provato per il luogo e per le persone che vivono sul Gra.

Molto critici inglesi, mi ha detto Rosi, lo hanno esaltato. Guy Lodge, che ha osservato la premiazione nella sala dei critici, studiandone le reazioni, ha però scritto che se in generale le scelte di Bertolucci e soci sono "provocatorie", il "Sacro Gra" è un "rispettabilissimo vincitore".

Il raffinato Anthony Lane, nel suo divertentissimo reportage sul festival per il "New Yorker" si lamenta invece del fatto che l'abbiano messo alla fine del festival e non l'abbia potuto vedere. Come i tanti giornalisti che, a metà della scorsa settimana sono andati a Toronto e si sono persi quindi il finale esplosivo di questa Mostra di Venezia magari non esaltante, ma assolutamente innovativa. Anche se, purtroppo, senza capolavori o film importanti.

E certo avrebbe aiutato avere in concorso un film come "12 Years a Slave" di Steve McQueen, che ha infatti intasato sabato sera di commenti su twitter e social network proprio mentre si lanciava la premiazione choc a Venezia. La Mostra vista dai giornalisti stranieri è però un'altra cosa rispetto a quella che abbiamo visto noi. C'è chi ne giustifica l'importanza solo dal fatto che fosse stato presentato in concorso "Stray Dogs" di Tsai Ming Liang.

Anthony Lane si domanda ancora perché lasciare Venezia e i capolavori di Bellini per un film con George Clooney. Justin Chan di "Variety" è uno fra i tanti che hanno trovato molti film giusti e interessanti, ma collocati nelle sezione sbagliate. Trovava assurdo, così, mettere in concorso un film modesto come "Parkland" e avrebbe preferito, come documentario, "The Armstrong Life" in concorso al posto di "The Unknown Known", dove Errol Morris tenta inutilmente di far parlare un muro di gomma come Rumsfeld.

E avrebbe preferito "Locke" di Steven Knight, che meritava davvero il concorso, come ha ammesso lo stesso Barbera, al posto del non riuscito "The Zero Theorem" di Terry Gilliam. Per non parlare di "Still Life" di Uberto Pasolini, che era pure diretto da un italiano e ha stupito tutti. In generale, va detto, i film inglesi quest'anno erano davvero ben scritti e ben diretti e avevano degli attori strepitosi come Tom Hardy e Eddie Marsan che si sarebbero mangiati il Beruschi greco di "Miss Violence".

Qualcuno si è pure chiesto perché non fosse in concorso "Gravity" di Alfonso Cuaron, il "miglior film di apertura degli ultimi dieci anni", come ha detto un grosso produttore americano a Anthony Lane. Alla fine, insomma, i film c'erano, pensiamo anche ai grandi documentari di Frederick Wiseman e Wang Bing, ma non erano collocati sempre nelle sezione giuste.

Alcuni film, come il "Sacro Gra" erano poi mal collocati in palinsesto, presentati cioè troppo tardi. Magari non ci si puntava granché. Ma i critici americani si sono lamentati di avere bucato l'evento del colpo di scena finale essendosi spostati a Toronto. E sperano che qualche saggio distributore porti il film in America.

Perfino "Bertolucci on Bertolucci", il bellissimo documentario di Guadagnino e Fasano, che Anthony Lane del "New Yorker" definisce un "sequel non autorizzato del Testamento di Orfeo di Jean Cocteau" è stato proiettato distrattamente e nelle sale sbagliate quando avrebbe meritato la Sala Grande e un vero lancio, anche perché era un evento importante.

Mancavano, però, e questo lo sa anche Barbera, un paio di grandi film importanti, come "12 Years a Slave" che una volpe come Muller forse sarebbe riuscito con qualche supercazzola a recuperare. Detto questo è stata una buona Mostra, piena di sorprese se non ci si limitava solo ai percorsi obbligati dei selezionatori e non si seguivano gli inutili strombazzamenti critici di casa nostra.

Quattro palle e mezzo a "L'intrepido", quattro palle a "L'arbitro" e a "Zoran", sballati discorsi di rinascita del cinema italiano quando siamo produttivamente in ginocchio, con Medusa, Fandango e Cattleya scomparse dal Lido e il Quattro Fontane occupati da quel che rimane del nostro cinema sovvenzionato che sembrava Villa Arzilla.

Ma era una bellissima idea quella di far precedere ogni film del concorso da un vecchio cinegiornale Luce, solo vedere Orson Welles, James Mason, Mizoguchi, Monicelli, Fellini, Carmelo Bene con la maglietta a righe ti metteva di buon umore. Quanto ai problemi di sempre, il buco, la scomodità delle sale del Lido, i ristoranti pessimi e carissimi, mi diverte molto Anthony Lane quando definisce la Sala Darsena, cioè la sala dove erano rinchiusi i critici la mattina, "un rifugio temporaneo per le vittime di qualche disastro maggiore" o "una modesta rimessa per le vacche" più che una sala cinematografica.

Avrebbe dovuto essere presente quando Baratta ne ha magnificato le doti lanciando "Gerontophilia" di Bruce La Bruce, tra i momenti di culto del festival. Ma Lane è divertente anche quando ribattezzata il film su Allen Ginsberg con Daniel Radcliffe "Harry Potter and the Blowjob of Azkaban". O quando ritiene che "il maggior problema di un Festival che si svolge a fine agosto al Lido di Venezia è proprio che si svolga a fine agosto al Lido di Venezia". O quando parla del Lido come una "terra desolata" che giustificata il fatto che Thomas Mann abbia intitolato il suo romanzo Morte a Venezia, e non Lunch in Venice o A nice cup of tea in Venice.

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alberto barbera al festival del cinema di venezia

SACRO GRA DI ROSI

sacro gra il teaser poster

Sacro GRA cavalieredimalta

rosi sacro gra regista Custom

Hayao Miyazaki

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MOSTRA DEL CINEMA DI VENEZIA ELENA COTTA

gianfranco rosi

gianfranco rosi porta a venezia sacro gra foto il cinema italiano

BERNARDO BERTOLUCCI E HAIFA AL MANSOUR A VENEZIA

bertolucci carrozzella

brad pitt 12 years a slave

12 years a slave

Twelve Years a Slave di mcqueen jpeg

PRESENTAZIONE FILM GRAVITY CON GEORGE CLOONEY

still life il regista uberto pasolini sul set del film

IL REGISTA ALFONSO CUARON CON SHEHERAZADE GOLDSMITH A VENEZIA

GIANNI AMELIO E ANTONIO ALBANESE jpeg

DANIEL RADCLIFFE IN KILL YOUR DARLINGS