LE FISSE SESSUALI DI ALFRED HITCHCOCK - “LA BIONDA CON UN GRANDE SENO, LA TETTONA CONVENZIONALE, NON È MISTERIOSA” - QUANDO IL MAESTRO DEL BRIDIVO SCELSE AUDREY HEPBURN MA LEI, LETTA LA SCENEGGIATURA, SCAPPO’ PERCHE’ AVREBBE DOVUTO SUBIRE UNO… - ESTRATTO DEL LIBRO DI ITALO MOSCATI
HITCHCOCK - IL LABORATORIO DEL BRIVIDO
Estratto del libro "Il laboratorio del brivido" di Italo Moscati
“Mai il reportage di un fatto di cronaca su un giornale riuscirà ad avere lo stesso impatto di un film. Le catastrofi capitano agli altri, a gente che non si conosce [...]. Di incidenti automobilistici ne accadono migliaia ogni giorno. Se capita a vostro fratello la cosa comincia a interessarvi. Se il film è riuscito, il protagonista deve diventare vostro fratello o il vostro nemico”.
Hitchcock a Francois Truffaut, 1993
[…]
Quando glielo chiesero, Hitchcock rispose con convinzione: «La bionda con un grande seno, la tettona convenzionale, non è misteriosa». E aggiunse: «Sebbene io non possa sostenere di essere un'autorità in fatto di donne, temo che trovare una donna perfetta sia difficile quanto trovare il titolo perfetto per un film».
Cosa voleva dire il mago del brivido che aveva un debole per le donne bionde? Semplicemente che aveva una ricetta e voleva applicarla con coerenza e precisione.
Era un regista preciso in tutto, nella preparazione e nelle riprese di un film, poteva non esserlo nella scelta del tipo di donna che raccontava e dell'attrice destinata a interpretarla?
Aveva idee chiare. L'uomo Alfred aveva trovato un'intesa con il regista Hitchcock e insieme andavano a caccia di sogni e di suspense, quel misto di fiducia, ansia e trepidazione che era come un cartello pubblicitario di ogni sua pellicola: «Offerta speciale di paura».
La suspense. Hitch e il suo doppio Alfred ritenevano che la suspense somigli a una donna. Più lasci correre l'immaginazione, la sospendi, la rilanci, la sospendi di nuovo, e più è eccitante. Insomma, la donna perfetta, quella del mistero, doveva essere bionda, magra e nordica. Per realizzare una mescolanza mirabile tra sensualità e raffinatezza, tra arte e realtà.
Hitch aveva le sue radicate convinzioni e non ne dubitava. Incontrò una donna che senza tanti complimenti lacerò il perfetto teorema sulla donna perfetta, con quel che segue.
Questa donna era magra, raffinata, snob, nordica, ma non era bionda.
Aveva capelli neri e grandi ciglia, a giudicare dai film che aveva interpretato: Vacanze romane di William Wyler; Sabrina di Billy Wilder, accanto a Gregory Peck e Humphrey Bogart; Guerra e pace di King Vidor, con Henry Fonda, e ancora una lunga serie di film di successo che la porteranno a interpretare Colazione da Tiffany, da un libro di Truman Capote, il mondano e ludico, profondo autore di A sangue freddo. Capelli neri nelle pellicole in bianco e nero, e neri in quelle a colori.
Hitchcock la corteggiò a lungo, aveva per una volta il desiderio di cambiare, e disse alla stampa che lo interrogava: «Sono più che pronto a provare una fredda bruna».
L'aveva trovata. In realtà, pur conoscendone i gusti, al nome di Audrey Hepburn era arrivato grazie alle manovre degli agenti degli attori che, come avvoltoi, volteggiano sui copioni promettenti e sulle star. Rinnovare le scelte del grande Hitch era possibile con la proposta di una coppia inedita: il regista e la sottile, graziosa Audrey, un diverso tipo di diva inserita nel cast, in cui era incluso anche un attore inglese in ascesa: Laurence Harvey.
Il progetto, intitolato Niente cauzione per il giudice, aveva come protagonista un avvocato donna, appunto Audrey, il cui padre è un giudice del tribunale di Londra. Tornando a casa una sera, il giudice cerca di salvare un cane dall'investimento di un taxi. Cade e si ferisce alla testa. Viene aiutato da una prostituta che lo porta a casa sua. La mattina, al risveglio, il giudice trova accanto a sé il corpo della donna con un coltello nella schiena. Chiama la polizia, dice di ricordare poco, è confuso: pensa che probabilmente è lui stesso l'autore del crimine, ma non sa spiegare altro.
In azione
A questo punto entra in azione Audrey, l'avvocato, la figlia del giudice che crede di essere un assassino, la sottile diva dai capelli neri che si intrometteva fra le «bionde virginali».
Il caso vuole che Audrey sorprenda in casa del padre (il giudice è in carcere) un ladro gentiluomo con il quale stringe un patto. Lo seduce, non lo seduce? Non lo sapremo mai, e vedremo poi il perché.
Audrey convince il ladro ad aiutarla a entrare nella malavita londinese per cercare, fra malfattori e prostitute, il vero colpevole dell'omicidio. I due uniscono le loro forze e riescono néll'intento di scagionare il giudice, ma non prima di una serie di sensazionali, pericolosi colpi di scena.
Quali colpi di scena? Uno soprattutto, che gettò la protago nista Audrey in una situazione incresciosa. Lo rivelò l'attrice al suo agente e al regista, dopo aver letto la sceneggiatura definitiva. Il colpo di scena, «quella» scena, non era di suo gusto e quindi si rifiutava di fare il film. Un film che rimase sulla carta. La trama, e il cast, erano e saranno teorici, virtuali.
Il suo «no» bloccò per sempre la produzione. Qual era il motivo del rifiuto? Alla dolce Sabrina - il personaggio che più è rimasto incollato alla figura dell'attrice - non andava giù la scena in cui veniva trascinata a Hyde Park e stuprata. Non l'avrebbe mai girata. Lei era una attrice seria e una scena così violenta non avrebbe mai potuto recitarla.
Hitch non ci pensò molto. Archiviò sceneggiatura, attrice dai capelli neri, stupro e rifiuto. Decise che era meglio restare alle bionde a cui era affezionato; e agli agenti segreti, alle spie dai molti volti. Aveva già pronto un nuovo copione e, da pragmatico qual era, vi si dedicò senza esitazione.
Il film su cui si concentrò era Intrigo internazionale, uno dei suoi più famosi. Interpreti: il caro amico Cary Grant, pronto a seguirlo nei ruoli di eroe dal volto umano in lotta contro ambiguità e piani politici efferati; e Eva Marie Saint, una bionda slavata ma pur sempre bionda, bella, a suo agio in abiti di spia elegante e sofisticata. Eva si era affermata grazie alla interpretazione di Fronte del porto di Elia Kazan, al fianco di Marion Brando: la bionda slavata e il macho dagli occhi teneri.
Nel cast entrò anche James Mason, l'attore che pochi anni dopo sarà Humbert Humbert in Lolita di Stanley Kubrick, tratto dall'omonimo romanzo di Vladimir Nabokov, lo scandaloso rapporto di un uomo con una ragazzina. A proposito di Lolita, viene da chiedersi: Hitch avrebbe diretto una storia simile? E la risposta non può che essere: sicuramente, ma sarebbe stato un film diverso. […]
