IL TRACOLLO BRUTTO DI ROBERT DE NIRO - DA QUALCHE ANNO UNO DEI PIÙ GRANDI ATTORI DI HOLLYWOOD RECITA IN COMMEDIACCE, GIALLI DI SERIE B E HORROR DI TERZ’ORDINE - NON GLI OFFRONO NIENTE DI MEGLIO? L’ULTIMA BOIATA E’ UN FILM IN CUI INTERPRETA IL NONNO ZOZZONE DI ZAC EFRON
robert de niro il padrino parte ii
Maurizio Porro per il “Corriere della Sera”
Sembra una faccenda di mobbing. Ma chi lo fa a chi? È il cinema, 120enne, che ne ha viste e fatte vedere di tutti i technicolor , a infastidire Bob De Niro con prodotti scaduti? O è il mitico Robert, primo vagito il 17 agosto 1943 a Little Italy, caldo inizio di una classica East side story, che gioca al ribasso?
La resistibile discesa di De Niro. Se per l’ italo american Bob fosse solo una questione di soldi (due mogli, quattro figli, altre varie ed eventuali) i cinefili parteciperebbero a un crowdfunding in onore del suo conto corrente, in modo da evitargli film imbarazzanti. Perché nel 1977 «Newsweek» lo definì divo creativo, mostro sacro, erede di Brando e Dean in un ideale passaggio di disperazioni di american way of life and suffer .
Domanda: come può un attore straordinario e straordinariamente meticoloso, due volte Oscar, coccolo del mitico Actors Studio, star di Scorsese e Cimino, De Palma e Coppola, comparire in Nonno zozzone elargendo con smorfie fuck, fuck, fuck come nei cinepanettoni: così il trailer, se sarà un capolavoro ci fustigheremo adeguatamente.
Al suo fianco, ignudo e con l’occhio da Bambi, Zac Efron, brevemente adorato dalle teenager 2006, oggi neomamme, nella serie High School Musica l: è lui il nipotino da svezzare prima delle nozze dal nonno seduttore.
Ci deve essere una pulsione sadomaso nelle scelte dell’attore che a dieci anni già ruggiva da leone nel Mago di Oz e a 16 meditava Cechov, ma invecchiando si trova a scegliere sceneggiature di bassa lega, accettando (Il grande match) patetici scontri sul ring contro il coevo Stallone-Rocky, match da casa di riposo, lui che fu memorabile tumefatto LaMotta in Toro scatenato? E che dire di Last Vegas , commedia tipo Una notte da leoni dove con Douglas, Freeman e Kline (il giovane del gruppo) festeggia la terza età senza freni inibitori? E vogliamo parlare del boss Dragna, horror comparsata in Motel?
Ha anche accettato, 35 anni dopo Novecento di Bertolucci (quando visse un anno tra le nebbie padane e girò una sexy scena a tre nel lettone con Depardieu e la Casini) e 27 dopo C’era una volta in America di Leone, memorabili titoli, di fare un film italiano, a episodi, Manuale d’amore 3 di Giovanni Veronesi, onestamente senza portare né ricevere valore aggiunto.
Perché ha fatto il senatore razzista texano in Machete e il sergente carcerario di Stone uscito da noi in dvd? Si adatta anche al melò sfrontato, come solo Bette Davis e Joan Crawford in finale di partita: in Capodanno a New York è un malato terminale che vuole vedere per l’ultima volta i fuochi di Times Square.
Vabbé che il suo orgoglio maschile è salvo: per due volte in Vi presento i nostri (la saga di American pie diciamo così, adulta) in bagno e poi in ufficio in Lo stagista inaspettato , nonostante l’età, viene colpito da vistosa erezione adolescenziale, erede dell’ homo eroticus Buzzanca. Che dire dello sbirro di Showtime? E l’arcivescovo del Ponte di San Luis Rey?
Perché un grande della sua generazione, mentre i compagni come Dustin Hoffmann o Al Pacino (detti brutti ma bravi) si danno in pasto ai Riccardi scespiriani e ai Commessi viaggiatori, e Jack Nicholson migliora come il buon vino, accetta commediacce, giallacci, horroracci?
de niro dito medio ai giornalisti
Dopo le performance antisistema dei suoi angeli custodi De Palma e Scorsese (che lo chiama «Mr. Perfezione»), a capofitto negli inferni metropolitani fra ragazzi feriti a morte dal Vietnam, nel corso di una felicissima carriera di oltre 90 titoli, il regista che oggi lo scrittura da comprimario nobile è David O. Russell. Suoi sono Il lato positivo (il papà tifoso di football americano del bipolare Bradley Cooper, forse il De Niro di oggi), e Joy , storia della donna che inventò la scopa elettrica.
deniro e pfeiffer in cose nostre malavita
Uno può fare un errore, come Ronald Reagan quando rifiutò Casablanca , ma non può sbagliare no-stop, perché allora diventa un vizio. Pure Bob sbagliò quando rinunciò a Gesù in L’ultima tentazione di Cristo dell’amico Scorsese, bissando poi un no a Spike Lee. Forse oggi che il tempo stringe ama troppo il lavoro, così prende tutto e porta a casa, riserve d’inverno.
De Niro Bob, allievo prediletto di Stella Adler e Luther James, prof. all’Actors Studio di Lee Strasberg, è figlio di artisti del Greenwich Village, bohémien a tutti i costi, tanto da fargli sognare il posto fisso di banchiere o assicuratore. È cultore del Metodo (trionfo dei vari Brando, Clift, Dean, Newman...) e dell’immedesimazione alla Stanislavksji-Freud: l’attore usa e abusa del proprio corpo anche se da giovane era noto per pallore e magrezza.
Per fare il campione di peso medio LaMotta imparò a boxare e ingrassò con dieta di patate: prese e perse 25 chili, come Michael Fassbender diminuì di 25 (lo sciopero della fame di Bobby Sands in Hunger ) e Christian Bale si inscheletrì in L’uomo senza sonno . Se doveva suonare il sax come il romantico Jimmy di New York, New York lo imparava sul serio; per diventare lo stupratore di Cape Fear non stuprò davvero ma si fece dare cinquemila dollari extra per insudiciarsi la dentatura (e poi altri ventimila per rimetterla a posto).
Le nevrosi, comprese quelle dell’operaio Mike nel Cacciatore, le introietta sul serio. De Niro cambia ogni volta fisionomia: ai primi tempi sul set gli mettevano un cartellino per riconoscerlo. Il primo sparo nell’inconscio collettivo lo centra con Scorsese in Taxi Driver tra i fumi notturni di New York.
Travis il protagonista dice allo specchio la battuta che un sondaggio elegge la più cult di sempre: «Stai parlando con me?». Seguono «Francamente me ne infischio» da Via col vento e il tormentone «Il mio nome è Bond, James Bond», ma quel monologo patologico del reduce che non si adatta si conficca nell’immaginario anni Settanta e ci resta.
Per il pubblico ventenne o trentenne di oggi, De Niro è il nonno, di lui non conoscono vita, morte, miracoli e gossip, è un famoso attore di ieri, di cui parla lo zio in famiglia. Eppure decise di diventare attore due volte, a dieci anni e poi a sedici. Eppure recitò a teatro, nel mitico off Broadway, con Shelley Winters (sua sadica madre nel Clan dei Barker), lì lo vide De Palma e partì il «c’era una volta...». Quando De Niro sceglie un ruolo, il resto del mondo scompare fino all’ultimo ciak. «Esperienza, osservazione e immaginazione sono le qualità di un attore», dice. Guarda caso, le stesse che Faulkner elencava per lo scrittore. E dobbiamo credere che è un nonno zozzone?
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